Rosen, Valeska von
Verhandlungen in Utrecht

Ter Brugghen und die religiöse Bildsprache in den Niederlanden.

Bild und Kontext: Über Aushandlungsprozesse religiöser Darstellungsweisen. Wie kommt es, dass ter Brugghen ausgerechnet die unkonventionelle, gegen normierte Darstellungsweisen des Religiösen verstoßende Bildsprache Caravaggios rezipiert? - Anders als es die Ausbildungsregeln niederländischer Künstler vorsahen, beschäftigte sich der Utrechter Maler Hendrick ter Brugghen (1588-1629) auf seiner Reise nach Rom nicht mit der Antike oder der Hochrenaissance, sondern mit der damals zeitgenössischen Malerei, vor allem derjenigen Caravaggios, die in Rom um 1600 breit und kontrovers diskutiert wurde. Die Frage nach den Gründen für seine so expliziten Rekurse auf Caravaggios unkonventionelle und ihr Publikum oft frappierende Gemälde nach seiner Rückkehr in die Niederlande steht im Zentrum der Studie. Sie gewinnt an Brisanz, da ter Brugghen dort für ein konfessionell überaus heterogenes Publikum arbeitete. Wer also interessierte sich in Utrecht, Deventer und Diest für eine gegen normierte Darstellungsweisen des Religiösen verstoßende Bildsprache, worauf zielte ter Brugghen mit ihr? - Aus dem Inhalt: 1. Hendrick ter Brugghens "Verkündigung an Maria" für das Ehepaar Ryssen in Deventer. - 2. Rekurse auf einen visuellen Code. - 3. Kodierungen und Rekursivität. - 4. Diskrepante Wahrnehmungen. Ter Brugghens Deventer "Verkündigung" im Kontext der niederländischen Bildproduktion. - 5. Reaktionen und Eingriffe. - 6. Ter Brugghens "Verkündigung" für die Beginen in Diest und die Verhandlungen des Darstellbaren. - 247 Seiten mit 87 überwiegend farbigen Abb., broschiert (Figura. Ästhetik, Geschichte, Literatur; Band 3/Wallstein Verlag 2015) leichte Lagerspuren