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Reimers, Holger
Ludwig Münstermann

Zwischen protestantischer Askese und gegenreformatorischer Sinnlichkeit.

Holger Reimers untersucht die überwiegend kirchlichen Werke Ludwig Münstermanns (um 1575-1637/38), der als der bedeutendste manieristische Bildhauer Norddeutschlands gilt, in ihrem religiösen Zusammenhang mit allen ihren gestalterischen Elementen. So sollen besonders die architektonischen und ornamentalen Eigenheiten Münstermanns, die bisher entweder nicht beachtet oder als besondere Schmuckfreude für wenig aussagekräftig erachtet worden waren, näher untersucht werden. Seine Werke entstanden im Spannungsfeld zwischen protestantisch-reformierter und gegenreformatorischer Glaubenshaltung - zwischen extremer Bilderfeindlichkeit und gezieltem Einsetzen von Kunst als Agitationsmittel. Auf dieser Grundlage schuf Ludwig Münstermann ein Oeuvre, das sich durch ein einzigartiges Zusammenspiel von Form, Farbe und Lichtinszenierung auszeichnet. So ist es nur konsequent, dass in der Untersuchung die Frage nach der ursprünglichen Farbigkeit im Vordergrund steht. Dabei bilden die kritische Betrachtung der bisherigen Restaurierungen und ein intensives Quellenstudium den Ausgangspunkt für alle weiteren Thesen zum Werk und zur Persönlichkeit Münstermanns. Zudem gilt es, durch die Einbeziehung der historischen Situation der Grafschaften Oldenburg und Delmenhorst in die Analyse der Werke, die bisherigen Deutungsversuche zu hinterfragen: Welche Umstände mochten die Auftraggeber veranlasst haben, in einer Zeit allgemeiner Verheerungen einen Hamburger Künstler mit der Herstellung kostspieliger Kirchenausstattungen zu betrauen? Bisher wenig beachtete architektonische Sonderformen, eigentümliche figürliche Konstellationen sowie die allenthalben sichtbaren Wappen, Hausmarken und Inschriften der Auftraggeber rückten deren Rolle bei der Entstehung der Werke ins Bild. Aber nicht nur historische und religionsphilosophische Aspekte waren neu in die Besprechung des Oeuvres Münstermanns einzubeziehen. Auch handwerkliche Gesichtspunkte waren sowohl in Bezug auf die Entstehung als auch auf den Umgang der Nachgeborenen mit diesen skulpturalen Werken zu erforschen. Für eine ikonographisch und ikonologisch einwandfreie Deutung erscheint es wichtig, das künstlerische Gesamtkonzept, die theologischen Programme und den Stellenwert der Fassung genauer zu erforschen. Den Ausgangspunkt bildete die Aufschlüsselung der Programme, die an entscheidenden Punkten von den lutherischen Normalprogrammen abweichen. Durch eine systematische Verknüpfung religionsphilosophischer und historischer Erkenntnisse mit den Werken selbst rückten Elemente stärker ins Gesichtsfeld, die entweder erst auf den zweiten Blick zu erkennen sind oder wegen ihrer scheinbaren Skurilität bisher vernachlässigt wurden. Nach der Einordnung der Werke in ihren historischen und religionsphilosophischen Zusammenhang sowie nach der Analyse der ursprünglichen Farbkonzepte ist es möglich, ein präziseres Bild der Künstlerpersönlichkeit Münstermanns zu entwerfen, als sich aus den spärlichen Quellen zu seinem Leben und seinem Frühwerk ableiten ließ. Auf der Grundlage der neuen Erkenntnisse zum Gesamtwerk konnten Thesen zur künstlerischen Herkunft Münstermanns entwickelt werden, die sowohl verschiedene offene Fragen zu seiner Biographie zu erklären vermögen, als auch einige wenige mögliche Stationen seiner Wanderschaft als stilkritische Erweiterung des bisher nur aus wenigen Eckdaten bestehenden Lebenslaufes wahrscheinlich werden lassen. In der zweiten Hälfte des Buches befindet sich ein tabellarisches Werkverzeichnis. Hier wurden alle bisher bekannten Objekte nach dem Ort ihrer ursprünglichen Aufstellung alphabetisch geordnet. Abschließend wurde die Bibliotheksliste des Pastors zu Holle, Johannes Rosa, in den Anhang aufgenommen, um dem Leser einen Überblick über den Umfang der für einen Landpastor der Grafschaft Oldenburg verfügbaren Literatur zu geben. 375 Seiten mit 27 Farb- und 205 s/w-Abb., broschiert (Materialien zur Kunst- und Kulturgeschichte in Nord- und Westdeutschland; Band 8/Jonas Verlag 1993) leichte Lagerspuren